TAMBOULA

S. m. instrument des negres de l'Amérique, servant à marquer la cadence lorsqu'ils s'assemblent en troupe pour danser le calinda ; c'est une espèce de gros tambour, formé du corps d'un tonneau de moyenne grosseur, ou d'un tronçon d'arbre creusé, dont l'un des bouts est couvert d'une peau préparée et bien tendue ; cet instrument s'entend de fort loin, quoique le son en soit sourd et lugubre : l'action de frapper le tamboula s'appelle baboula, et la manière de s'en servir est de le coucher par terre, en s'asseyant dessus, les jambes écartées à-peu-près comme on représente Bacchus sur son tonneau ; le negre, dans cette situation, frappe la peau du plat de ses deux mains, d'une façon plus ou moins accélerée, et plus ou moins forte, mais toujours en mesure, pour indiquer aux danseurs les contorsions et les mouvements vifs ou ralentis qu'ils doivent exécuter ; ce qu'ils font tous avec une extrême justesse et sans confusion ; leur principale danse, qu'ils nomment calinda, s'exécute presque toujours terre-à-terre, variant les attitudes du corps avec assez de grâces, et agitant les pieds devant eux et par le côté, comme s'ils frottaient la terre : ce pas a ses difficultés pour l'exécuter avec précision, surtout en tournant par intervalles réglés. Nos chorégraphes pourraient en tirer parti dans la composition de leurs ballets, et le nommer pas de calinda ou de frotteur.


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La contorsion du cou, ou le torticolis, est occasionnée, selon Nucke, par le relâchement ou la paralysie de l'un des muscles mastoïdiens ; car de-là il arrive que son antagoniste, dont l'effort n'est plus contrebalancé, se contracte par sa propre force et tire la tête de son côté. Voyez PARALYSIE.

Il ajoute qu'on ne peut remédier trop tôt à cette maladie, et il prescrit dès le commencement des liniments capables de relâcher et de ramollir les fibres, qu'on doit appliquer non-seulement sur le muscle en contraction, mais aussi et principalement sur le muscle paralytique relâché, qui est le siege de la maladie. Chambers. (Y)

CONTORSION, en Peinture, se dit des attitudes outrées, quoique possibles, soit du corps soit du visage. Le peintre en voulant donner de l'expression à ses figures, ne leur fait faire souvent que des contorsions. (R)